雖然日本的確是許多人心中的嚮往之地，不過在日幣不斷貶值，再加上通膨影響之下，生活在日本跟五年前已經不太一樣了。再加上台灣、日本稅制的差異，導致相差越來越小，甚至還會有在台灣反而薪水比較好的感覺。
https://weekly.kalan.dev/column/taiwan-and-japan-tax
因此在考慮日本工作之前，不妨先做做調查，或是諮詢身邊的朋友，確認一下日本的現況如何再做決定也不遲。以開發來說，派遣、契約社員是盡可能要去避免的，雖然不排除遇到好公司與好現場，但運氣不好的情況下，很有可能像這篇故事中的主角一樣。
那麼，怎樣的公司比較好呢？
不知不覺已經來到日本第六年了，當初非常興奮、期待的生活，現在也已經變成了日常。這種感覺相信大家都有吧，到國外生活、開始一份新工作、轉換跑道從來都不是終點，里程碑走過了之後還是要繼續過生活。
對我來說也是如此。
自從疫情發生之後，一切都變了。辦公室不再熱鬧，我也逐漸習慣在家工作的型態。
我在日本組裝一台遊戲桌機，當時 PS5 剛推出，需要抽籤才有機會買到，同事很幸運抽到兩台，於是我用現在來看超便宜的價格買到了 PS5。當時很有名的死亡擱淺、地平線、對馬戰鬼我都有玩過。
在日本，漆彈大作戰可以說是國民遊戲，你幾乎到哪裡都有機會看到它的周邊商品，甚至在電車上的廣告都會出現。當時《斯普拉頓 2》 尚未中文化，在台灣雖然有一定人氣，但知道這款遊戲仍是少數。
當時的團隊每日站會時有隨意聊的環節，每位成員會輪流講一些自己生活中發生的事，發現身邊有很多同事都有玩過這款遊戲。
有位日本同事便邀請我玩斯普拉遁，才恍然發現原來對戰才是這個遊戲的精隨，也才知道英雄模式其實很有趣，最後沉迷然後買了 DLC。
後來和新進的主管 B 聊天時才知道他跟他女兒都有玩漆彈大作戰，偶爾晚上就會一起打鮭魚跑或是塗地。同個專案裡的工程師也是漆彈玩家，二代有爬到 X，偶爾就會在下班時間打對抗賽。
這位新進的主管 B 雖然待了一年多就離職了，但因緣際會下我們成為了合作夥伴。
由於社內有社團制度，在 Slack 頻道上還有看到漆彈大作戰的社群，也跟同事們玩過好幾次社內對抗賽。
那陣子雖然工作壓力稍大，要頻繁與企劃確認行程與需求，也因為需要新建 Server，需要想辦法跨部門整合，而且同事們也都是新進來，對現有的程式碼也還不夠熟悉。
由於現行架構沒有考慮周全，已經要 QA 了但還有一部分的需求沒有完成，SRE 因為有其他優先事項能幫助的事情有限，我花了好幾天的時間加班才好不容易壓線。
但也因為有這一段經歷，我才有辦法把整個伺服器建構的流程，包含從申請到實作自動化部署、寫文件、實作可觀測性、metric、紀錄檔等等，對我來說是難能可貴的經驗。
這段時間我很喜歡玩魔物獵人，以前聽同事們談魔物獵人，一直覺得這種打副本、打同樣魔物的過程很無聊，但實際遊玩之後才發現完全不是這樣。
玩法上不是無雙無腦砍的那樣之外，每把武器、每隻怪物都有其招式跟派生，所以一隻怪要怎麼打，要精通一把武器就要花上不少時間了。
在那段忙得不可開交的日子裡，魔物獵人是我的救贖。
在上一間公司工作，不管是技術、思維、軟體開發、溝通、寫文件，都有指數性的成長。以前可能只拘泥在某個技術問題，現在已經懂得從全局看事情了。
然而，我想也到了該踏出下一步的時機了。
現在的工作型態非常理想，但我也開始想要嘗試開發以外的事。同時，我也發現公司經過重大的政策調整後，已經跟我想像中的樣子漸行漸遠，團隊裡也屢次出現了我不喜歡的狀況，也產生沒有受到尊重的感覺。
屢次的專案調整，讓我累積的 credit 無法百分之百發揮，儘管身為開發者在程式碼裡有很多大放異彩的機會，但本質上企劃決定好規格，開發團隊接需求開發的模式還是沒有改變。
自由度很高沒錯，同樣的功能只要設計合理都有機會被採納，但我發現自己現階段更想要多接觸產品，甚至是直接面對市場。
大公司的好處是工作的細分，每個人各司其職，而且開發者在正常的公司裡，通常薪水較高，也有相對自由的環境。每個人只需專注自己負責的一小塊就好，然而也帶來了許多問題。
最明顯地，就是眼界只放在技術這件事。
然而，實際往產品面去想，會發現寫程式這件事情越來越不重要，甚至很多時候是不需要寫程式也能達到目的。開發者長期遠離市場，不需要在第一線與客戶溝通、四處奔波談生意，只要專心開發即可，而且薪水通常還很高，久而久之就像座象牙塔一樣，職涯路線好像變成了只能在大公司裡穿梭。
我無意批評這種職涯選擇，也覺得能把開發做到極致的人很厲害，尤其是像 IC、生技、火箭這種需要長期投入研究的產業，那是要極大的毅力與堅持才有辦法做到的。然而每個人想要走的路線不同，對現階段的我來說，對做單純開發的信仰已經沒有以前那麼高了。
我在七月份時參加了音樂學校 ESP 福岡分校的電吉他體驗課。ESP 是一個知名的電吉他品牌，許多人玩吉他都夢想過擁有一把 ESP。學校就在天神附近，交通相當方便。
除了電吉他專科之外還有像是創作、錄音軟體、主唱也有對應的專科；舞台、燈光、音響等後台的工作也有對應的專科，在學期間也可以報名除了自己主修以外的課程。
體驗課的開場是該校出身的學生樂團表演，包含舞台、燈光、音響都是學生自己做的。老實說我在聽表演的當下，心中充滿無限感動。大鼓直接震到心臟，台上的年輕人（幾乎都是高中、大學）唱著自己的原創曲，我看著吉他手那個投入的樣子，不禁在台下想像著自己站在舞台的畫面……。
「如果能在舞台上演出該有多好」
表演完後，老師帶我們到教室裡上體驗，我印象很深的是直接到學校的練團室裡面，與一群高中生一起 Ensemble 一小段。現場彈奏和跟著影片彈奏差很多，要隨時配合對方的步調，尤其鼓的穩定性真的是整個樂團的靈魂。
我的吉他還很菜，彈得很生澀，但我很享受那種感覺，那是我近期內最接近心流的時刻，也是我想要追求的目標之一。這一段對高中、大學有玩過熱音社的人來說已經滾瓜爛熟了，但對我來說是完全不同的世界。
ESP 學校為兩年制，兩年學費總共要 200 多萬日幣，並不是高到離譜的，卻也不是能輕鬆出手的價格。對我當前的財務狀況來說直接頭洗下去學音樂風險太高了，於是我的折衷方案是先找老師線上教課，有更多想法後再決定要不要正式報名。
這幾年最大的感觸是，生活所有事情都在於用什麼心態看待。當我用名聲、頭銜來定義自己的時候，失業就像是否定了自己一樣；但換個心態想，每間公司都是從一個人、少數人開始，累積不會因為失業而改變。一旦認清這件事，好像就沒有那麼害怕了。
如果你也在日本工作，不妨來信跟我交流一下吧！
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