真正的奧義，不在於一次性的爆發，
而在於「進喔、進喔」之間的節奏。
那些看似空白的沉默，才是守護秩序的根本。

序章：牆外的夜

夜幕籠罩大地，如同厚重的棉布，悶住了所有呼吸。
荒原的風裡夾雜著鐵鏽味與焦土氣息。
凜司站在廢墟中央，心臟劇烈鼓動。體內那股熟悉的力量，再次如洪水般拍擊胸腔，渴望一次性傾瀉而出。

他曾經相信，只要全力以赴，就能轟開一切。
於是他不留餘地地釋放，將力量化作一陣白焰。
外殼閃耀，聲勢驚人。
然而當光亮退去，他才發現：外層已經崩壞，而核心依舊冰冷。
他所想守護的，仍未被點燃。

那一刻，他第一次感到恐懼。
原來，一次燃盡，並非勝利，而是另一種毀滅。

第一章：一次燃盡的錯誤

試煉時，他將全部力量壓縮在一個呼吸裡。
大地震動，遠處的影子踉蹌後退。
他以為這就是勝利，卻看見自己掌中的裂痕迅速蔓延。
外層承受了過多，內裡卻依然沈睡。
當力量回捲時，他的軀殼反倒像被掏空。

師長只留下冷冷一句：

「你把自己化成了空殼，卻沒讓核心甦醒。」

凜司那時還不懂。
直到他跪倒在荒原的寒風裡，才真正明白：
沒有節奏的力量，只是短暫的煙火。

第二章：進喔、進喔──分段的智慧

幾日後，師長帶他到村口。
那裡正舉行迎神遶境。
轎班的吶喊此起彼落：

「進喔──！進喔──！」

步伐踏在節奏上，抬轎的肩膀隨著呼喊起伏。
轎身忽而上衝，忽而停頓，卻穩若山岳。

師長望著凜司，淡淡說：

「力量也該如此。不是一口氣傾瀉，而是分段前行。
在『進喔』之後，要給『沉默』。
沉默不是空白，而是讓力量滲透進去的時刻。」

那一刻，凜司恍然大悟。
原來，節奏才是真正的術式。

第三章：沉默的呼吸

他開始練習。
在第一次「進喔」之後，他沒有立刻接續，而是停下。
沉默間，他感受到力量如波紋一層層往內推。
等到下一聲「進喔」響起，能量已經深入，與新的爆發合而為一。

若停得太短，便只是偽連續，外層依舊先行崩壞。
若停得太久，節奏又斷裂，力量散失。
唯有剛剛好的呼吸，外與內才會同拍。

他開始記錄這些「進喔」與「沉默」的比例：

• 有時需要密集短促，像石板路上的轎班，快速卻穩定。
• 有時需要悠長拉開，如泥濘地裡的步伐，深而厚重。
• 有時則必須細緩小步，像穿過窄巷，避免轎身受損。

每一種，都不是蠻力，而是節奏。

第四章：不同戰場，不同節奏

石板路上的轎

轎身隨呼喊起伏，聲聲急促，卻仍保有節奏。
這對應於那些外層輕薄、易透的對象：短促呼喊、短促停頓，足以讓力量入裡。

泥濘裡的轎

步伐沉重，呼喊間隔拉長。
這對應於厚實、遲緩的對象：需要長長的沉默，讓力量有時間層層滲透。

窄巷裡的轎

必須小心翼翼，呼喊細緩，步伐短小。
這對應於外殼脆弱的對象：短小斷續，長停以保護結構。

長途的轎陣

四呼四停，間隔逐漸拉開，如潮汐往返。
這對應於長時間持續的對象：等幅輸出，間隔遞增，以時間換取均衡。

第五章：術式的無形指揮

凜司曾以為，這些只是經驗的累積。
直到某日，他見到轎前的頭旗手。
旗不斷揮動，吶喊隨之響起。
轎班不是各自為政，而是跟隨那旗的節拍。

那一瞬，他懂了。
自己體內的力量，也並非全憑本能。
在更深的層處，有一道看不見的術式，
宛如頭旗手，為他揮動著節奏。

不是他在主導，而是術式在指揮。
而他能做的，就是傾聽、跟隨。

第六章：等待的價值

最難的，不是爆發，而是等待。
等待，看似把先機交出去，
卻是讓外殼與內裡能彼此對齊的唯一方式。

他開始理解：

• 沉默時，外層在收斂，內層在追趕。
• 呼喊時，力量再度前推，帶動整體前行。
• 交替之間，殼與核終於不再相互撕裂，而是並肩同拍。

這才是「進喔、進喔」的祕密。

第七章：五種節奏的術式

為了記憶，凜司把常見的節奏比喻成五種術式。

1. 火息：如烈轎，呼喊厚重、停頓漸長，適合堅實之物。
2. 雷脈：如急轎，先快後慢，避免轎勢過載。
3. 水脈：如護轎，呼喊細小，停頓綿長，保護脆弱外殼。
4. 靈息：如敏轎，呼喊頻繁，步伐輕快，多段小幅推進。
5. 焰翔：如長轎，等幅呼喊，停頓漸增，持續不息。

這五譜並非死板。
真正的術式，會因應對象而調整。
正如轎班能隨地形改變步伐，術式也能在運行中自我修正。

第八章：回音與回饋

他學會傾聽轎勢的回音：

• 若呼喊過急，轎身顫抖，提醒需要更長的沉默。
• 若停得過久，轎陣散亂，提醒需要加快步伐。
• 當呼喊與步伐正好合一，轎如同有靈，穩穩前行。

這就是術式的奧義：
不是強行主導，而是與回音對話。

第九章：錯誤與補救

即便是熟練的轎班，也會出錯。
有時呼喊太急，轎身幾乎翻覆。
此時唯一的補救，就是拉長下一次沉默，並收斂後續。

術式允許失誤，但要求操作者能聽懂，並立刻調整。
這也是「進喔、進喔」不只是喊聲，而是一種秩序。

第十章：無形的協作

當凜司與同伴並肩時，他驚訝地發現：
每個人步伐不盡相同，卻能在術式的指揮下逐漸收斂。
最後，他們的呼喊與停頓，竟然一致，
就像一頂神轎在萬人合力下，仍能穩穩走完全程。

他這才確信：
這不是個人的偏好，而是自然的律令。

尾聲：時序的祕密

夜再度來臨。
凜司閉上眼，仍能聽見那迴盪在心中的節奏：

「進喔──！進喔──！」

這聲音提醒他：
真正的力量，不在於一次性的怒吼，
而在於呼喊與沉默之間的呼吸。

器物的心臟，神轎的步伐，術式的譜，
都在指向同一個核心：

附錄：隱於節奏的器物之理

世人常問：為什麼不同的物件，必須用不同的「進喔」節奏？
難道不能一次喊到底，讓轎直接衝過去嗎？

固定的鼓聲

這器物的心臟，像是一面只會打單一聲調的鼓。
鼓點雖然固定，但強弱卻是靠「敲一下，停一下」來模擬。
連續猛敲，聲音雖響，卻會失真；
若能在鼓聲之間留下空白，節奏才顯得飽滿。

場內的明暗

轎子走在街上，有的石縫容易絆腳，有的路面平穩舒適。
器物腔體也是如此，力量在裡面形成明暗交錯。
為了避免轎子搖晃翻覆，工匠設下「扇葉」般的結構，
讓鼓點在不同角落流轉，

為什麼要停

「進喔」之後若沒有停，外層先行承受，內裡卻來不及跟上。
唯有在呼喊與呼喊之間留白，
外層的力量才能透入核心。
因此，停頓不是浪費，而是傳導的時間。

不同路況，不同節奏

• 石板路：呼喊急促，停頓短，適合薄透之物。
• 泥濘地：呼喊厚重，停頓長，適合厚實之物。
• 窄巷子：呼喊細緩，停頓綿長，適合脆弱之物。
• 長途行：呼喊等幅，停頓漸增，適合持久之物。

不同節奏，就是不同的「譜」。
操作者要記住的，不是喊幾聲，而是呼吸如何安排。

餘音

所以，器物的力量，
並不在於洪流一擊，
而在於「進喔、進喔」之間的秩序。

這一切，看似民俗的吶喊，
其實就是硬體控制 Timer 的精髓。